Величайшие творцы Италии эпохи Высокого Возрождения
Часть 13 - Микеланджело Буонарроти
А в 1504 г. ещё до презентации статуи Давида мэтр Микеланджело получил заказ от правительства Флоренции создать 2 фрески на потолке зала Большого совета в Старом дворце вместе и в соперничестве с самим… великим Леонардо да Винчи. Творческое соревнование гениев привлекло огромный интерес публики.
Леонардо, как тему для фрески, выбрал историческую победу флорентийцев над миланцами при Ангиари. А Микеланджело взял тему битвы с генуэзцами при Кашине около Пизы, и тем самым принял персональный вызов от Леонардо, как мэтра старшего поколения, начавшего работу над фреской на год раньше.
Они оба подготовили проекты росписей на картоне, но победителя публичное жюри так и не определило, обе работы были выполнены этими искусными мастерами в присущих им тонах и технике настолько прекрасно, что их творческий конкурс так и не состоялся.
Но тут вмешался Ватикан и ревностно затребовал срочный приезд Микеланджело, а Леонардо переключился сразу же на его личные задумки. Оба подготовленные ими предварительные варианты фресок на картоне были впоследствии вообще утрачены.
А Микеланджело помирился с римский папой Юлием II и принялся за сложный скульптурный заказ для гробницы. Он посещает и выбирает глыбы мрамора для скульптур в карьере Каррары в течение 8 мес. Но в мае 1508г. планы римского папы резко меняются...
Несмотря на явную нелюбовь скульптора Микеланджело к потолочной росписи, папа упрямо убеждает его и поручает мэтру очень сложную задачу для живописца, как бы в унисон с несостоявшимся проектом во Флоренции, это было самое знаменитое живописное творение мэтра Микеланджело - роспись потолка Сикстинской капеллы.
Мэтр трудится над росписью долгие 4 года до конца 1512 г. уже после того, как над росписью стен капеллы потрудилась целая группа самых лучших итальянских живописцев эпохи Раннего Возрождения Ботичелли, Перуджино и Роселли с помощниками, создавших 16 фресок на библейские темы.
И творение Микеланджело на потолке стало реальным венцом папской капеллы, особенно 4ая центральная фреска из 9 по сюжету книги Бытия – «Сотворение Адама», где в полете фантазии мэтра рука Бога касается руки Адама...
Закончив самую грандиозную его работу в сжатые сроки, Микеланджело вновь возвращается к скульптурам для надгробья, но главный заказчик папа римский умирает, на смену папе приходит флорентийский герцог Луиджи Медичи, и договоренность по роскошному надгробью подвисает из-за чрезвычайно раздутых финансов, обычное дело для Ватикана, для себя любимых они никогда не жалели денег...
И мэтр Микеланджело в наступившей паузе решил создать из приготовленного мрамора статую Моисея, установленную в римском соборе «Святого Петра в цепях» в усеченном варианте незавершенного надгробия для римского папы.
А также мэтр создал сразу 6 вариантов рабов-пленников, включая 2 самых известных образа «умирающего» и «восставшего» рабов, статуи которых сам мэтр в конце жизни подарил Франции, и после долгих блужданий в 1793г. статуи как предметы национального достояния оказались в музее Лувра. 4 оставшихся статуи мэтр хранил до конца жизни в своей мастерской, затем они оказались экспонатами Академии искусств Флоренции.
В 1514г. Микеланджело вернулся в родную Флоренцию, чтобы по заданию нового папы римского Льва Х из Медичи создать новый фасад для фамильной усыпальницы древнего рода Медичи – церкви Сан-Лоренцо. Эта работа растянулась на долгие 15 лет, поскольку мэтр не мог достичь договоренностей с новым папой.
Вскоре наступили смутные времена, революционно настроенные жители Флоренции вообще изгнали герцогскую семью из города, а Микеланджело, несмотря на обвинения, поддержал восставшие массы, более того он даже возглавил оборону Флоренции при её осаде со стороны римских и испанских войск короля Карла.
Но через 3-4 года республиканских настроений диктат герцогской семьи был восстановлен силовыми мерами, а Микеланджело вынудили продолжить прерванную работу в часовне Сан-Лоренцо. Мэтр сделал наброски основных скульптур и поручил его помощникам довести работу до конца, а сам уехал опять в Рим. В результате нескончаемых споров с заказчиком по оформлению фасада церкви выбранный вариант никак не нравился автору замысла и по мнению Микеланджело скульптурный фасад вышел далеким от идеала.
Среди оставшихся невостребованными скульптур Микеланджело была маленькая фигурка мальчика высотой всего 54 см, которую назвали «Скорчившийся мальчик». По мнению исследователей творчества мэтра эта скрюченная фигурка была им создана в тайном монастырском убежище и отражала угнетенное состояние жителей Флоренции после насильственного подавления испанцами и римлянами их воли к свободе.
Именно эта самая миниатюрная скульптура Микеланджело оказалась единственной его работой, оказавшейся в России после её покупки императрицей Екатериной II и размещением её впоследствии в музее Эрмитажа.
А мэтр Микеланджело с 1524 г. в течение 10 лет по заказу герцогской семьи Медичи в качестве архитектора проектирует и строит монументальную частную «Библиотеку Лауренциану» (по имени Лоренцо I Медичи, во время правления которого частная библиотека, созданная самым первым правителем Флоренции Козимо Медичи Страшим, была значительно пополнена. По ходу перестройки библиотеки Микеланджело детально продумывал все мелочи шикарного интерьера, включая прекрасный резной потолок из деревянных панелей. И параллельно он также продолжал работать с любимыми скульптурами для гробниц герцогов Лоренцо и Джулиано Медичи в их фамильной капелле в соборе Сан-Лоренцо.
(Продолжение следует)
Огромное спасибо за ваши 👍